2022 年 1 月 14 日，江苏卫视《最强大脑》第九季正式开播。
文/吕尚伟
2022 年 1 月 14 日，江苏卫视《最强大脑》第九季正式开播。在采访这档大型科学类竞技真人秀节目的拍摄团队时，「323 摄像团队」的摄影指导周知老师介绍了本季《最强大脑》在节目架构和表现形式方面的创新——
「这一季的《最强大脑》相对前几季的节目发生了很大的改变，包括舞美、灯光设计、项目规则等，而重中之重是增加了真人秀的分量。舞美设计的变化就是为了方便真人秀的拍摄，项目规则的设定也可以最大限度地激发选手的能量，为真人秀拍摄提供了更丰富的契机。这一季《最强大脑》，观众可以看到一个个更真实、有血有肉的参赛选手。」
323 摄像团队主创侯周知、侯岳蒙、王睿接受采访
28 台索尼全画幅摄影机，打造电影感真人秀环节
《最强大脑》第九季除了升级往季的比赛主现场外，特别设置了选手候场备战的第二现场，便于捕捉选手幕后临赛状态，为真人秀环节抓拍更丰富的素材。第二现场紧邻主现场，两者之间就是选手登场的灯光通道。6 个豪华的选手备战间是本季节目的第三现场，除此之外还有嘉宾观察区、个人采访间等场景。《最强大脑》第九季总机位超过 70 个，最大的变化的引入了 28 台索尼全画幅摄影机，包括 14 台 FX3 和 14 台 FX6。
主现场使用的主要还是讯道摄像机。讯道摄像机在稳定性和讯号传输方面具备天然的优势，电动伺服大变焦镜头也为舞台表演拍摄提供了方便的创作工具。考虑到小巧外形的 FX3 的机动性，在主现场用 FX3 替代了一部分讯道摄像机游机，通过无线图传把信号传送到导播切换台。选择 FX3 除了机动性还有一个原因，就是主现场的有些特殊的道具会要求压暗灯光，此时 FX3 配合索尼大光圈镜头、ISO12800 高感光度，画面效果特别是噪点控制比讯道摄像机更好。另外 FX3 在色彩还原上也更加真实层次丰富，在拍摄色彩丰富的道具时有非常出乎意料的表现，搭配索尼 GM 系列镜头的浅景深也大大提高画面的电影质感。
在真人秀部分使用的主要机型是 FX6。真人秀拍摄时间长，情节发展方向未知的且无法控制，摄像团队首先要考虑稳定性、续航能力和操作的便捷性，以及高画质和颜色还原等。在《最强大脑》往季节目中，选手给人的感觉，大都是那种理智、高智商、略显高冷的形象，感觉离普通人很遥远。本季增强了真人秀环节后，观众看到了选手更多主舞台（比赛第一现场）幕后的故事，选手和观众的距离近了，人物弧光（Character Arc）也很自然地凸显出来。
323 摄像团队摄影指导周知老师颇为动情地分享自己的创作感受：「观看本季《最强大脑》，观众可以很快走进选手内心，感觉就像在看一部电影，而我们抓拍的选手就是这部电影的主角。随着赛事推移，一主、二主渐渐地从众选手中站立起来，成为一众选手的组织者和领导者，同时向观众传达着强烈的改版信号，即，节目在保留项目挑战刺激度的情况下力图放大人的三度思维和人与人的组织协调等真人秀看点。拍摄过程中，有很多『很燃』的故事自然地发生。所以说生活永远是最好的编剧。《最强大脑》第九季通过真人秀的铺垫，让观众看到一个个更加立体丰富的选手。」
电影感画面、高效率录制、专业收音一气呵成
《最强大脑》第九季拍摄选择了 14 台 FX6 和 14 台 FX3，占了拍摄设备总数的三分之一强。栏目组在设备选型时，最终是如何确定使用这 28 台索尼全画幅、浅景深、高感性能优秀的摄影机的呢？
323 摄像团队另一位摄影指导侯岳蒙老师介绍：「其实综艺节目的拍摄这几年的改变还是蛮大的，从索尼多个型号的 280 摄录一体机到现在的全画幅 FX3、FX6，我们从业人员一直在想办法，希望在节目中提供更加优秀的影像画面质量，这是我们最为看重的东西。FX3、FX6 从色彩风格和肤色还原等多方面来说，都是这个级别设备中顶尖的。特别是 S-cinetone，相比于广播电视色调的 R709，它更接近于电影色调的 s709，高光对比度略低更加柔和、暗部对比度稍高更加饱和，这也让色彩还原更加真实、肤色的表现也更加舒服。很多节目组的工作人员都能在监视器上轻松分辨哪些机位的画面来自 FX3、FX6，这也从侧面反映了 FX3、FX6 在画质、色彩和质感上的优势。同时，S-cinetone 高度的统一性也减少了后期调色的工作量，可以留出更多的时间给后期完成更加细致的剪辑。」
拍摄团队非常重视素材的安全性，FX3、FX6 在意外断电重新开机后会对素材进行封装，解决了在拍摄中素材丢失的痛点。另外 FX3、FX6 拥有丰富的镜头选择，从广角端的 12mm 到长焦端 600mm 可选择的范围非常大，避免了不少「推不上去，拉不出来」的尴尬情况。
323 摄像团队的技术统筹王睿老师介绍：「本季《最强大脑》依然采用高清制作标准。由于需要匹配讯道摄像机机的录制帧率，FX3、FX6 采用了 1920x1080 25p、XAVC-L 50 的录制格式。之所以没有使用 XAVC-I 这种易编辑的格式，是因为相比起来 XAVC-I 体积更大，近 30 个机位长时间录制，储存压力会大不少。在 FX3、FX6 本机录制的同时，每个机位都会输出一路 1920x1080 25Psf 信号给到集中录制集群，录制 Apple ProRes 422 LT 格式，这样集中录制和本机录制双备份保证节目素材的安全和质量，也可以大大减少后期转码的时间，毕竟高效率编码和易编辑无法兼得。这样在无法集中录制的情况下，本机录制的素材也能保证素材的完整。」
在节目制作中，有专门的音频部门负责收音，他们在整个录制场地中都做了信号的覆盖，FX3、FX6 单机只收现场环境音。将近 30 台 FX3、FX6 同步非常重要，每天开录前都会使用时码器将所有机器同步，主时码器采用的是 BETSO。FX6 可以直接通过本机的时码输入输出接口直接与时码器进行同步，每天开拍前同步一次后，全天拍摄记录的时码精确都没有问题。FX3 标配 XLR 音频适配器手柄，支持四路音频输入，当 3.5mm 音频接口连接章鱼时码器时，另外两个 XLR 卡农音频接口还可以连接有线或无线话筒，其中时码信号记录在四声道文件的一个声道上，后期制作通过时码对齐软件方便地同步所有机位的素材。之前使用只有一个 3.5mm 双声道音频输入的拍摄设备时，时码器占用了这个双声道输入接口，在单独外拍时就无法采用话筒收音了。
多机位拍摄的同时，故事线自然流淌出来
323 摄像团队的几位主创都提到《最强大脑》第九季制作流程上的升级：三个拍摄现场的 70 个机位包括 28 个 FX3、FX6 机位的信号全部接入导播间，导演、摄影指导、编剧、后期导演、制作人都能看到所有机位的画面，在录制过程中就能够大致确定故事逻辑和剪辑方式，制作流程更顺畅、制作效率更高。
除此之外，三个现场也全部打通，嘉宾可以看到备战选手的画面，备站选手也能看到比赛中选手，甚至在受控状态下，把部分嘉宾和主现场画面推送给选手，也进一步推动了选手情绪，使真人秀机位可以抓拍到更生动的素材。
FX3 通过无线图传方式连接，而 FX6 提供了 SDI、HDMI 等丰富的输出接口，所有 FX6 机位通过稳定性更好的 SDI 电缆连接至导播间。以往真人秀拍摄，摄影指导要跑到每一个机位查看拍摄设备的液晶屏并与摄像师共同确认构图，交待摄像师该条素材的拍摄要点。如果是场地开阔的拍摄场地，机位分布在 200 度圆弧上，摄影指导可以在机位后方快速跑动，但确认一轮构图也需要花费三到四分钟。如果是《最强大脑》这种室内场景，摄影机位贴墙架设，摄影指导必须猫腰在所有机位前穿行，确认构图的时间更长。「323」的摄影指导周知老师说：「所有机位接入导播间，这使得我们这次真人秀的拍摄期间我只需要坐在导播间调控机位就可以了，不用再像以往一样在人群里走来走去挤来挤去，这解决了我最大的痛点。通过对讲机和摄像师确认构图非常方便，特别是几个机位的配合，哪个机位拍全景，哪个机位抓人物关系，哪个机位抓特写，什么时候角度顺打，什么时候角度反打，都能够快速确定和实施。」
本季《最强大脑》拍摄，一般安排两个稳定器机位交待动线，稳定器安装 FX3 和 FE 16-35mm F2.8 GM 镜头拍摄人物大范围移动，在位置相对固定的情况下则使用的是 FX6。真人秀的拍摄分工一般来说比较明确，搭配的镜头一般根据现场环境大小人员站位动线来决定。全景机位一般使用 FE 12-24mm F2.8 GM 以及索尼最新的电影变焦镜头 FE C 16-35 T3.1 G。抓拍机位根据需要安装 FE 70-200mm F2.8 GM OSS II 或 100-400mm F4.5-5.6 GM OSS 。特殊情况下，比如主现场的四个角各布置一台安装 FE 200-600mm F5.6-6.3 G OSS 的 FX6。在选手候场的第二现场，更多使用 FX6 配合电动变焦镜头 FE PZ 28-135mm F4 G OSS。
「323」的摄影指导侯岳蒙老师分享了他对 FX3、FX6 和索尼镜头拍摄的感受。他对二代 FE 70-200mm F2.8 GM OSS II 印象深刻，「二代 70-200mm 真的轻太多了，非常适合真人秀拍摄。对焦速度更快了，新增加无级光圈也非常好用，不会像以前调整光圈时画面亮度一档一档跳变导致素材无法使用。323 摄像团队已经新订购了一批 FE 70-200mm F2.8 GM OSS II ，在《最强大脑》接下来的拍摄，以及新的真人秀项目都将大量使用这款镜头。」
与此同时，他还提到了电动变焦镜头在真人秀拍摄中的价值：索尼 FX6 摄影机在 2020 年底获准成为了 Netflix（奈飞）官方认证的用于其电视剧、电影等项目制作的摄影机。我们采用 FX6 以及 FX3 电影摄影机，配合使用索尼 FE C 16-35 T3.1 G 和索尼 FE PZ 28-135 G 两支电影镜头的电控变焦功能以及索尼机器本身的清晰数字变焦功能，实际上就是通过在技术上的「电影机摄像机化」，来实现电视节目制作中画面呈现的「电影化」。
实际使用中，拍摄人物关系的机位一般会安装 FE PZ 28-135mm F4 G OSS，在来不及换镜头的突发特殊情况下 135mm 端也能推上去当特写机位抓拍。FE C 16-35 T3.1 G 是一只支持自动对焦的电影镜头，同时还支持电动伺服推拉变焦，以前全景机位的缓推缓拉是无法实现的，因为手动变焦直接用手拧变焦环，行程很难匀速顺滑，并且会造成抖动，拍摄的素材可用度大大降低。「当我们得知索尼推出了这款镜头后就一直在关注，这次《最强大脑》拍摄就把它作为全景的标配镜头来进行使用。」
在使用以上两款电动变焦镜头时，都可以使用 FX3 和 FX6 机身上的变焦按键实现平滑的电动伺服变焦，同时把清晰变焦自定义到其它按钮上，方便在极限状态下实现焦段扩展。
至于采用自动对焦还是手动对焦方式，周知和侯岳蒙两位摄影指导介绍，根据不同机位的分工，两种都会用到。如果说是拍摄某位选手或者 Follow（跟拍）某一位选手的时候会选择自动对焦，或者 AF 自动对焦随时切换 MF 锁定焦点，FX3、FX6 的自动对焦、人眼对焦快速精准，基本上没有碰到对不上焦或者对焦点来回跳的情况。当摄像师不用把所有精力都集中于「焦点在哪里」的时候，就能更多关注到现场正在发生的内容以及画面构图。在摇摄或者拍摄多个选手，或者大特写、细节画面，以及做焦点转移时，也会使用手动对焦。
索尼全画幅摄影机在电影感综艺拍摄中的成功尝试
323 摄像团队主创介绍，几年来他们一直在尝试电影感、浅景深综艺节目拍摄。比如 2019 年拍摄《明⽇日之⼦水晶时代》时曾尝试使用过某品牌 Super35 电影摄影机和单反相机配合拍摄，但是因为高感不够好，最大感光度只能用到 ISO3200，特别是使用长焦镜头时因为光圈总要开到最大，景深非常薄，拍摄一组人的时候，焦点给到第一排，第二排人物就在景深范外了，可以说是非常大的痛点。
2020 年初优酷的一档节目《720 潮流主理人》拍摄时，团队尝试使用了某品牌全画幅微单相机。试用下来发现这款相机虽然画质很好，但一是原厂镜头市场保有量很低导致完全没有自动对焦可以用，特别是拍摄稳定器升格镜头的时候，在电视节目拍摄无法配备跟焦员的情况下，焦点控制就成了一个很大的问题。
直到 2021 年初拍摄《我们，破晓之前》的时候，团队选择了索尼全画微单 A7SIII 作为主力机型，配合 Z90 和运动摄像机，获得了非常好的使用体验。之后 323 摄像团队把主力机型过渡到 FX3 和 FX6，相对 A7SIII 更符合真人秀拍之需。
《最强大脑》第九季共包括 12 期节目，自 2022 年 1 月 14 日起每周五晚 21:10 在江苏卫视播出，同时节目目前也还在紧张拍摄制作中。
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