12月27日，由中国文化产业协会主办、成都市委宣传部支持的“首届中国数字文化产业峰会”在四川成都举办，吸引了近百名数字文化领域的企业家、专家学者和从业人员参加。站在2021年岁末，峰会探讨了数字文化产业在疫情之后的发展趋势，对于数字经济发展的重要意义。
12月27日，由中国文化产业协会主办、成都市委宣传部支持的“首届中国数字文化产业峰会”在四川成都举办，吸引了近百名数字文化领域的企业家、专家学者和从业人员参加。站在2021年岁末，峰会探讨了数字文化产业在疫情之后的发展趋势，对于数字经济发展的重要意义。
2020年初爆发的新冠肺炎疫情所带来的前所未有的破坏，加速了世界经济向敏捷性、适应性的转型。两年间，各国的行业结构和商业模式都正在被革新，数字经济加速发展。2021年发布的“十四五”规划和2035远景目标纲要、2021年政府工作报告分别对中国数字化发展提出了明确要求：加快建设数字经济、数字社会、数字政府，以数字化转型驱动全方面系统变革，着眼战略全局与全球思维，以数字化转型驱动高质量发展，保持全球数字化发展优势与标杆地位。
“数字技术的发展给当今中国带来巨大而深刻的变化，即便处在博物馆这样一个并不位于社会中心位置的领域，我们也能强烈的感受到。”中国博物馆协会理事长刘曙光在会上发言讲道。当前，全球博物馆面临一个新的转型阶段，人工智能、云计算、大数据、5G通讯等数字技术的兴起，对拓展博物馆的社会影响力提供了无限可能。博物馆从未有今天这样的知名度。最近公布的2021年第二季度中博热搜榜单显示，故宫、国博、三星堆博物馆、苏州博物馆以及河南博物院排名前五，不少博物馆已收获数十亿流量。
这些博物馆不仅展陈出色，而且在互联网“出圈”。如河南博物院凭借《唐宫夜宴》《博物馆奇妙夜》等爆款节目赢得关注，三星堆博物馆因重大考古发现，频繁出现在社交媒体上。为什么原本小众的文物和博物馆近年来如此火爆？有政策原因，如更加强调文化自信、出台博物馆建设指导意见。更重要的是，如今中国拥有规模大、覆盖面广的互联网基建，民众获取文博知识的可及性提高，博物馆价值得以被放大、被传播、被接受。
本次峰会协办单位北京与子匠科技有限公司CEO焦正道先生就数字科技赋能大文博进行了《数字文创是如何讲好中国故事》的演讲，并且为大家介绍了国内首家专注于文博领域的数字文创发售平台——双镜博物，在数字文博场景的落地应用与取得的阶段性优异表现。
焦正道先生首先就博物馆目前文创同质化以及IP发展不均的现象提出了自己的看法：虽然依托博物馆馆藏文化资源开发各类文创产品已经成为各地博物馆的共识，经过多年的发展，从表面来看蓬勃发展、生机盎然，但事实上，各地博物馆文创产品水平参差不齐，很多博物馆文创产品品种单一，设计雷同，缺乏创意，没有体现博物馆自身的资源特色，比如书签、U盘、手机链、杯子、靠枕等几乎每家博物馆都有，然而深入了解，却发现其既没有诠释出自身的文化内涵，也没有挖掘出文化背后的衍生产业链。
在与子匠进行的相关调查中，发现天猫销售的1861件博物馆文创产品中,，销量top100的产品里，故宫占到了7成，而我们国家总共有5525家博物馆。故宫无疑已经成为了超级IP，而遗憾的是故宫模式并不能套用在每一家博物馆之上。抛开经济指标来说，做博物馆文创的初衷，是以文创产品为载体讲好中国故事、宣传馆藏文物、教育大众。但是实际上在调查中却发现，购买了博物馆文创的用户里，83%的人看重的是颜值。只有17%的用户说自己是因为文化内涵才购买，但是这17%的人里，超过半数的人甚至说不出文创背后对应的藏品名称和朝代。
焦正道先生用了一个非常形象的案例——足球，来类比大家对于博物馆文创颜值的追捧：这就好比，你是巴萨球迷，可是巴萨的球迷喜欢球队的原因是因为队服好看，他们根本不关心穿着队服的球员叫什么名字、有什么成就、更别提球队的历史了。这似乎使博物馆在做文创时陷入了一个怪圈，选择藏品时，考虑的不是它有多少文化内涵、有多么重大的历史含义，而是考虑这件藏品是否符合年轻人审美、是否能二次创作后褪去历史的斑驳变的更潮。
除了这些主观原因，客观的疫情与工厂限电等因素，导致实体文创产业的发展更遇挑战，于是，与子匠把目光移向了数字文创，经过半年多的探索，搭建了国内首个、也是目前唯一一个专注于文博领域的数字收藏品社区——双镜博物。
双镜博物将博物馆藏品用数字化及区块链相关技术制作成数字收藏品，并以数字碎片盲盒的形式进行发售。目前已发售的数字收藏品碎片盲盒，均在一分钟内售罄。而数字收藏品又该如何赋能文化输出呢? 大家都知道，在任何收藏行业，藏品的发行编号是非常具有价值的。双镜博物做了一个非常大胆的尝试，在藏品编号里舍弃了纯数字的模式——而是开创性的引入了千字文、天干地支、诗词歌赋、易经等这些国学经典。重塑了一套编码系统，并将这些编码随机分配在发售的数字碎片中，供用户去自由组合出自己藏品的专属发行编号。效果如何呢？焦正道先生在大会上为大家展示几个案例，这些案例藏品编号均是由双镜博物的用户自主挖掘藏品历史，没有经过任何指导的情况下，使用平台编码碎片系统组合而成。
第一个编号：景行庚辰791826。包含了这件文物的大量彩蛋：
第二个编号：剑号戊寅095811，则是在诉说历史：
第三个编号：日月戊酉436346，则是在讲《易经》：
第四个编号：润余癸巳108034，则是在讲述家庭：
用户像拼乐高积木一样，用编号表达着自己的创造力和文化底蕴。可以看出双镜博物不仅在打造一个数字收藏品发售平台，更重要的是在建立一个有温度的社区。同时焦正道先生还透露道，双镜博物将邀请国内顶级的IP设计师并使用相应的生成算法，设计一整套数字身份系统：泽宝。他们都拥有各自独立的性格和背景故事线，这些数字泽宝之后会成为用户的数字分身，让大家成为文博数字世界里的头号玩家。
双镜博物以文博数字文创为载体，搭载一个有参与感、成就感、认同感、归属感的数字收藏品社区。将用户从被动消费者、被教育者转变为主动的收藏者、参与者。让用户与平台一起共同讲好中国故事。
来源：互联网
